电子琴弹奏的六种指法

　　摘自网络:电子琴弹奏的六种指法以右手为例：我这些指法，可能不同的老师会起不同的名儿，其实指的无非就是这几种。大家都可以明白说的是什么意思。我们弹电子琴。最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应do、re、mi、fa、so指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。比如说，我们在弹奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。先指弹do,然后2指弹re的同时，1指离开键盘，然后3mi的同时2指离开，然后：在mi的同时，1指下方移动到fa的位置上，3指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在指弹fa,同时3指离开键盘，就完成了一次穿指，然后再一对一地弹出sola、si和高音do。只能用1指去穿，而且只能穿如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。这是要说一下，指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。如果2、3、4指在黑键上，那么1指可以穿白键，甚至可以穿黑键。C、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿度？从do到fa指在do上，然后用1指穿，穿过去后落在so或者la上，一定会是很不愉快的。指上面越过，去弹奏更低的音的指法。例子：比如说，我们在从上往下弹奏来弹，中间不断开，就要用到本指法。比如我们先用指指弹la，然后fa的同时2la、so、fa、mi、re、do的时候，如果要想连起指弹sofa的同时,次跨指，然后再一对一地弹出re和do。上述例子是用只能去跨用1指，跨指头是忌讳的，指上方移动到mi的位置指而扭过去，如果手太斜了，同时1指离开键盘，的同时，3指离开键盘，然后mi,就完成了一指是禁止的。而且只能用指。另外，2跨平台和3如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试Bsports体育。C、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨度以上的距离。re、mi、so、la、do指对应mi指对应也就是说手指张开了。那么，原来是1指对re，2指对mi，3指对fa,指按住键的同时，的同时，1指抬起。见下面的图。然后指到la的上方，然后re、fa、la、高音re,指连同它右指弹下的同时do、高音do、do的时候,4）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的so、mi、re、do（简谱为：1拧麻花，嘿嘿……当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地挨弹到最右边的白键，就要狂用穿指，指法为（当最左边的键是do的时候）：123穿1234穿123穿1234穿123穿1234穿123穿1234……12345.最右边的那个用指就行了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来，就是54321跨4321跨321跨4321跨321跨4321跨321……这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果我们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀~〜，傻了眼了吧。别急，这时候扩指就来了。1）概念：扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。（又是数学描述……）si指到3指之间有3个手指。而mi到si之间是指对so。我用指移到fa的位置。然后指弹fa边的手指右移，re。这完成了一次扩指。括指的适用范围：是说扩指只能是在上行的时候吗？是只能扩答：上行的时候叫扩指，下行的时候呢，上。见下面的图，4白键和黑键都可以扩。当然了，扩的时候要保证弹奏的方便。C、当我们知道下面该扩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹明明能用1指，就不要用1、2、1。e、扩指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要连续上行或下行六个以上的音，就别再拧着宁扩不穿了。要灵活一些。这也很好理解吧，顾名思义，就是手缩窄了弹呗。那么大家可能问了，扩指是为了够到更远的音，而缩指的时候，有一个或一些手指悬空没有用上，不是浪费了么。比如说，1指弹do指干什么呢？喂，快告诉我们，没用的你教我们干吗呀？！谁说没用了？说你笨你就流鼻涕，我给出道题：快速弹奏domirefamisofalasosilado（高）sire（高）do（高），看你用什么手指，嗯，做个鬼脸给个谜底：狂用以下指法：2，就ok了，这里面用了一连串的缩指。和指法配合起来用。(1)概念：缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。(又是数学描述……)指到5指之间有5个手指。而mi到so之间见图。(怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张指对应mi指对应so,(2)举例。上面的上面那段已经举了一个例子了。do、so、mi、高do四个音。如mi，到此都还是一对一，但是，想象一下，要用3指弹so的时候，1mi下面，然后1mi，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度指扩到高音do上并弹出来。这是一个很好的例子，又练了缩指又练了扩果不加考虑，miU高do，要向右移动到很小的扩指，(3)缩指的适用范围：和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低so,自己设计一下看看。给一个参考：1。而且缩指也不局限在缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子，走的话，可以到琴的最右端。另曲勺指法都没有那么方便。任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。C、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹la、re、mi、do、so明明能用5、1、3、1、5,就不要用5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹la、so、fa、mi、降mi、re,我们想一想。假设la必须用5指，那么的线，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。同音换指喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹奏琴的所有的do,每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指，嗯，做个鬼 脸给个谜底： 够那个更 概念：下行 如果继续往上1、5,然后在5 指离开之前，按着那第二个 do,换用1 指，然后再用5 do,然后再用1指同音换指，然后再用 够，就ok了，这里面用了一连串 同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思： b：同一个音紧挨着反复出现，如果 同一个音快速连续反复地出现， 一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。 第一次出现时用一个手指，第二次出现 时用另一个手指。 此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指” 。这回没图。 举例。给一个：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do 六个音，只能用右手。 我们这样弹： 把手张开一些，1 指弹低do,然后用4 指也不是不可以的)弹低so,然后用同音换指，1 指就要向 右移动到低 so 的位置上，在 低so上面，然后抬起4 指并向右移去弹 还有一种，比如十六个do的十六分音符，就第1 指，然后再用 指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信就试试（3）同音换指的适用范围： 同音换指用在连续地上行或下行、但指法都不方便的时 候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候 a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。可以上行和下行。不过，但是，很明显往往是 指和的某个指头同换。因为这样做可以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要何必迈四小步。 白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。C、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个 b”的情况下，往往是21 21 21 快速轮换，或 321 321 321 快速或43214321 快速轮换，此 时手可以略斜一点点， （沿铅垂线逆时针转三十度）