Bsport·B体育卢鑫电子琴：六种基本指法

　　Bsport·B体育卢鑫电子琴：六种基本指法本文内容摘自中国电子琴在线网论坛上卢鑫老师的原创帖，本文只做了摘录并将论坛讲课整理到一起，略作排版，后有指法附图及视频，对电子琴初学者来说打好基础非常非常重要，再次感谢卢鑫老师的分享，原帖地址

　　好多初学者都在问“用什么指法啊？”而好像还没有人能详细地回答大家。所以，我今天就给大家讲一讲基本指法。 目录：

　　我再明确一下: 这些指法，在电子琴上有效，在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。键盘乐器指法都是完全互通，甚至可以照搬的。一切认为“学了电子琴的指法对钢琴有害，要弹钢琴还得重新学指法”的观点，都是形而上学的、不正确的。

　　以右手为例: 我这些指法，可能不同的老师会起不同的名儿，其实指的无非就是这几种。大家都可以明白说的是什么意思。

　　（2）比如说，我们在弹奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。先1指弹do，然后2指弹re的同时，1指离开键盘，然后3指按mi的同时2指离开，然后：在3指按着mi的同时，1指从3指下方移动到fa的位置上，3指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着1指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在1指弹fa，同时3指离开键盘，就完成了一次穿指，然后再一对一地弹出so、la、si和高音do。

　　a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌讳的。另外，1穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些。

　　b、如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。这是要说一下，1指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。

　　c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4度以上的距离。什么是4度？从do到fa的距离就是4度。可以试试，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿过去后落在so或者la

　　可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法。比如1指穿2指的时候不一定2指正在re上，而是可以在任何键上（只要不是琴的最右端的键就成，我是多么的严谨啊！。根据需要来穿就是了。

　　（1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指从1指上面越过，去弹奏更低的音的指法。

　　（2）例子：比如说，我们在从上往下弹奏la、so、fa、mi、re、do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。

　　比如我们先用 3 指指弹 la，然后 2 指弹 so 的同时，3 指离开键盘，然后 1 指按 fa的同时 2 指离开，然后：在 1 指按着 fa 的同时， 3 指从 1 指上方移动到 mi 的位置上，1 指此时略微收缩一些，注意整个手不要过分地随着 3 指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在 3 指弹 mi，同时 1 指离开键盘，就完成了一次跨指，然后再一对一地弹出 re 和 do 。

　　只能去跨用1指，跨指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平台和3跨1的场合比4跨1要多一些。 、如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。

　　（4）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的do、re、mi、so、la、so、mi、re、do（简谱为：1 2 3 5 6 5 3 2 1），有两种指法，一种是1（指）、2、3、1穿、

　　2、1、3跨、2、1，显然不如把手张开一点然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。前者是在拧麻花，嘿嘿……

　　当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地挨弹到最右边的白键，就要狂用穿指，指法为（当最左边的键是do的时候）：123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234……12345.最右边的那个用 5 指就行了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来，就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321……

　　这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果我们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀~~，傻了眼了吧。别急，这时候扩指就来了。

　　（1）概念： 扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。（又是数学描述……）

　　如：1 指对应 mi ，3 指对应 si ，1指到3指之间有3个手指。而mi到si之间是5个白键。3

　　我想弹 re、fa、la、高音re，那么，原来是 1 指对 re，2 指对 mi，3 指对 fa， 4 指对 so。我用 1 指弹 re，然后，1 指按住键的同时，2 指连同它右边的手指一同右移。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指弹 fa 的同时，1 指抬起。见下面的图。然后 3 指连同它右边的手指右移，3 指到 la 的上方，然后 3 指弹下的同时 2 指弹起。同法用 5 指弹 高音re。这完成了一次扩指。

　　答：上行的时候叫扩指，下行的时候呢，叫……还叫扩指！而且扩指不局限在 1 指上。见下面的图，4 指和 5 指的扩指。

　　任何两个指头都可以扩指。当然了，1 指和指头扩得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少喽。

　　这也很好理解吧，顾名思义，就是手缩窄了弹呗。那么大家可能问了，扩指是为了够到更远的音，而缩指的时候，有一个或一些手指悬空没有用上，不是浪费了么。比如说，1 指弹 do ，3 指弹 re ，那 2 指干什么呢？

　　给个谜底：狂用以下指法：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2，就ok了，这里面用了一连串的缩指。和指法配合起来用。

　　（1）概念： 缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数的.总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。（又是数学描述……）

　　如：1 指对应 mi ，5 指对应 so，1指到 5 指之间有 5 个手指。而mi到so之间是3 个白键。5 3，也就是说手指收窄了。见图。（怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的。）

　　这话怎么和上一讲那么像啊……当然了，因为我才懒得从头吭哧哼哧写，我只是改了上一讲的文字，能不动的就不动，格式都是照葫芦画葫芦，连瓢都不是。

　　上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个：do、so、mi、高do四个音。如果不加考虑，1 指弹 do，5 指弹 so ，3 指弹 mi，到此都还是一对一，但是，想象一下，mi到 高do，要用3指和5指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5 指弹 so的时候，1 指就要向右移动到 mi 下面，然后 1 指弹 mi，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把 5 指扩到高音do上并弹出来。这是一个很好的例子，又练了缩指又练了扩

　　和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低so，自己设计一下看看。给一个参考：5、1、5、

　　缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子， 如果继续往上走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。

　　两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。

　　你要弹la、so、fa、mi、降mi、re，我们想一想。假设 la 必须用 5 指，那么的线，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5、4、3、缩1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。

　　喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？好吧，那我出一个题：连起来从低到高弹奏琴的所有的do，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指，嗯，做个鬼脸给个谜底：1、5，然后在5指离开之前，按着那第二个do，换用 1 指，然后再用5指够那个更高的do，然后再用 1 指同音换指，然后再用 5 够，就ok了，这里面用了一连串同音换指。

　　（1）概念： 同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包括两个意思：a：同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b：同一个音紧挨着反复出现，第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出现，此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。这回没图。

　　（2）举例。 给一个：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六个音，只能用右手。我们这样弹：把手张开一些，1指弹低do，然后用 4 指（3 或 5 指也不是不可以的）弹低so，然后用同音换指，1 指就要向右移动到低so 的位置上，在 4 指抬起来之前，把 1 指也按到 低so 上面，然后抬起 4 指并向右移去弹 中mi，然后，反复使用此指法，1，4，1，4……见图

　　还有一种，比如十六个 do 的十六分音符，就第 1 个音用 3 指，第 2 个音用 2 指，第 3 个音用 1 指，然后再用 3、2、1 指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信就试试

　　（3） 同音换指的适用范围： 同音换指用在连续地上行或下行、但指法都不方便的时候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候

　　以上行和下行。不过，但是，很明显往往是 1 指和的某个指头同换。因为这样做可以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要何必迈四小步。

　　“（1）b”的情况下，往往是21 21 21快速轮换，或321 321 321快速或43214321快速轮换，此时手可以略斜一点点，（沿铅垂线逆时针转三十度）

　　这有什么没看到的。第一种，就是我在第一讲里提到过的“手位的移动”呗。也可以现在发明一个词叫“移指”。根据需要来移动。

　　我说一下Bsports体育，有的人们把指法分为七类，八类，这都是没有关系的。只是分法有一点点非本质的不同。不影响学习。

　　如果用“移指”（这个词是我现发明的）来弹琴方便，就不必非得用别的指法了。比如，do re mi fa so，空一拍，然后再la si 高do，就不必非得用穿指，因为穿指是为了能连上这八个音。而在此处，本来就是断的，就可以用12345指弹do re mi fa so，然后再移动手位，用123，或234，或345来弹la si 高do就可以了。也可以用穿指。我说这个的意思是，指法不是唯一的。

　　另一个例子，是do、 so、 空一拍、 高do，此时可以用手位移动，1 指弹do ，5 指弹 so，再移指弹高do，也可以扩指用125，或135，显然，此处只需要用扩指，比移指简单一点。当然，手小的人也可以用移指。所以，指法用好了，可以是很活的。

　　不好意思，我说的是的指法。至于什么时候用哪一个，不属于我这整个贴子的范畴。请参阅的贴子。

　　嘿嘿，为了方便，我把mi fa 和si do 之间的都补了一个黑键。这样就表示，无论有没有黑键，只要是那个位置的，中间的白键数是相隔那么多的就对了。比如，第一个图可以指C的指法，也可以指F、G、Am的指法。

　　其实这些指法看起来很容易。不过有的朋友不敢下手。所以我特别地做了一下放上来。还有什么的指法不好按，来问。大家来解答