乐理知识音程口诀表合集
乐理知识音程口诀表合集要想把音乐学好就必须先学习乐理知识。乐理知识就是音乐的钥 匙,有了这把钥匙你就能更快地打开音乐之门,进入音乐殿堂。可是 很多朋友都觉得乐理知识枯燥乏味且复杂难记。想当初小编上学时也 是被乐理这个科目狠狠拖了后腿。不过,今天小编给大家整理了一些 乐理知识小口决,简单易懂还能牢记不忘,相信一定会给你带来帮助。
升降调口诀 一升 G,二升 D 三 A 四 E 五升 B 六个升号是 F 七个升号是升 C fa,do sol re la mi si, 升号调啊牢牢记! 一降 F,二降 B 三 E 四 A 五降 D 六个降号是降 G 七个降号是降 C qi mi,la,re,sol,do fa 降号调啊不忘记! 自然大小调 自然大调=凡是音阶符合“全、全、半、全、全、全、半”结构的 音阶,就是自然大调(major)(34 78 为半音) 自然小调=凡是音阶符合“全、半、全、全、半、全、全”结构的 音阶,就是自然小调(minor)(23 56 为半音) 关于认识音符 全音符, 圆圈圈。(0) 唱几拍? 4/4 拍中唱四拍。 二分音符,多个竿(0) 唱几拍? 4/4 拍中唱两拍。 四分音符,黑黑脸 (0) 唱几拍? 4/4 拍中唱一拍。 一个尾巴是八分,(0) 唱几拍? 4/4 拍中唱半拍。
两个尾巴十六分(0) 唱几拍? 4/4 拍中唱 1/4 拍。 不管学什么乐器或是声乐,学习乐理是必须的,这是最基础也是 最基本的,基础知识牢固了学起音乐来也会更得心应手,为自己铺好 音乐道路,在音乐的道路上能够助你走向成功!
导语:音程是整个乐理课程中最为重要的一个环节,学好音程对 于今后的、调式的进一步学习起着关键的作用,是学习研究 与调式的基础。如果音程掌握得十分熟练,再去学习、调式就会 很省力Bsports体育。以下是小编为大家精心整理的乐理知识,欢迎大家参考!
学习音程,光靠重视还不够,还要有一定的方法,最为重要的是 必须多加练习!只有多练才能达到熟能生巧的地步。
这包括: 1、基本音级之间构成的所有音程有哪些?见前表。 2、每种音程能够构成几个?出现在哪些音级上? 3、每个音级上向上、向下构成的八度内的音程有哪些? 在基本音级上每种音程都能构成七个: 纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间,所以就不用下太大的 功夫来记忆。 二度音程分为大二度和小二度两种,其中大二度五个、小二度两 个,只用记住两个小二度就行了:它们是 E-F 和 B-C,剩下的 C- D、D-E、F-G、G-A、A-B 都是大二度。即半音关系的二度是小 二度,全音关系的二度是大二度。 三度音程分为大三度和小三度两种,其中大三度三个、小三度四 个,我们只要记住三个大三度在 C-E、F-A、G-B,就不难推算出 小三度的位置了:D-F、E-G、A-C、B-D。也可以用半音的数目 来推算:有半音的三度是小三度、无半音的三度是大三度。 四度音程分为纯四度和增四度两种,其中纯四度六个、增四度一 个,那么只须记住一个增四度 F-B,剩下的就全都是纯四度了。也可 以用半音的数目来推算:有半音的四度是纯四度,三个全音的四度就 是增四度。 五度音程分为纯五度和增五度两种,其中纯五度六个、减五度一 个,那么只须记住一个减五度 B-F,剩下的就全都是纯五度了。也可 以用半音的数目来推算:有半音的五度是纯五度,而半音有两个的五
个,如果记住三个小六度:E-C、A-F、B-G,也就不难推算出另 外四个大六度了:C-A、D-B、F-D、G-E。也可以用半音的数目 来推算:有一个半音的六度是大六度,而有两个半音的六度是小六度。
七度音程分为大七度和小七度两种,其中大七度两个、小七度五 个,只用记住两个大七度的位置:C-B、F-E,剩下的五个七度就全 都是小七度。也可以用半音的数目来推算:有一个半音的七度是大七 度,而有两个半音的七度是小七度。
乐理中所说的音程指两个音级在音高上的相互关系,它的相关乐 理知识十分丰富。下面店铺给大家带来音程的相关乐理知识,欢迎阅 读! 音程的相关乐理知识概述
两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例,从 1 到 1,或从 2 到 2 都是一度,从 1 到 3 或 2 到 4 都是三度,从 1 到 5 是 五度。
再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题,因为宽度 的音程关系都是在八度的基础上,相对八度而言的。彻底地说清需要 从定律开始说起。 音程的相关乐理知识介绍
举例说明,每个听来有确定音高的音,它的振动都是规则的,是 可以保持在某个频率上的,比如 440Hz—445Hz,这就是现在的标准 音 A,在前人的尝试和实践中,他们发现频率为二倍关系的两个音听 来有相似性。比如 1 与低音 1 与高音 1,听起来类似,虽然比较起来高 度差很多。这种类似性在现实中的例子呢,就比如我们有时唱某些歌 的某些高的部分,会吃力,唱不上去;此时我们可能会低下来唱,经常 听到说“低八度唱”这种说法,虽然与原唱相比低得多了,但是感觉 和原唱并不冲突,也还在调上,与伴奏也仍然和谐,只是低了而已。 之所以低了很多却仍然和谐,就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性,就是说像 220,440,880,这 样关系的音,听起来类似,这就成为人们确定音律的重要基础。因为 相似,也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复,本来无规律的 无数个音,因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉 上的距离为基础,人们相继定出了这两个音之间的各个音,组成一个 音阶,由于倍频音有相似性,于是这个音阶就可以向上下循环扩展,
间,一共有八个自然音级(如 12345671),于是听来有相似性的这种音 程关系,被称作八度。
复音程就只在单音程的基础上加上一个或几个八度而成。 不超过两个八度的复音程,它们还各自有独立的名称。这些名称 是根据它们所包含的度数而来的。关于表示音数的大、小、增、减、 倍增、倍减、纯等,则按单音程的名称不变。 两个音程孤立起来听时,具有同样的声音效果,但在乐曲中的意 义和写法不同,这样的音程叫做等音程。 等音程是由于等音变化而产生的。它有两类: (1)音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。 (2)由于等音变化而更改音程的级数。 由此可知,每个自然音程(三全音除外),也就是最简单的和使用最 多的音程,它们的等音程是某种增减音程。