基本乐理知识大全(培训课件)pdf

　　基本乐理知识大全(培训课件)pdf基本乐理 目 录 第一章 音的基本知识 第二章 记谱法 第三章 节奏和节拍 第四章 音程 第五章 第六章 大、小调式 第七章 五声性调式 第八章 常用记号与术语 第一章 音的基本知识 第一节 音和音的性质 第二节 乐音体系 第一节 音及音的性质 一、音的定义 音即声音，是由于发音体振动所产生的声波传到人们的听 觉器官形成的一种反应。各种物体受到振动而产生的声波， 通过空气媒介传入人耳的鼓膜，经听觉神经传入神经中枢， 在大脑形成听觉。 知识窗 音的产生 宇宙间的各种物体受到振动而产生的声波，通过空气媒介 传入人耳的鼓膜，经听觉神经传入神经中枢，在大脑引起听觉 。概括说，音是由于发音体振动所产生的声波传到人们的听觉 器官形成的一种感觉。日常生活中，如果我们稍加注意就会发 现：当我们说话或拉提琴时，会明显地感觉到声带或琴弦在振 动。 二、音的分类 音乐中使用的音包括乐音和噪音两类。 1．乐音 能够在听觉中产生明确高度的音，叫做“乐音”。如： 小提琴、琵琶、二胡、钢琴等乐器发出的声音。如图所 示： 三角钢琴 小提琴 二胡 琵琶 2 ．噪音 噪音一般分两种： （1）在听觉中既没有明确音高、也没有音区归属感 的音，叫做“噪音”。 （2 ）虽没有明确音高、但有一定音区归属感的音， 叫做“乐音性噪音”。如：戏曲和民间音乐中常用的 打击乐器三角铁、锣、镲、军鼓等，虽属噪音，但也 有相当的表现力，是不可忽视的音乐表现手段。如图 所示： 三角铁 锣 镲 军鼓 第二节 乐音体系 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 一、音列 将乐音体系中的音，按照上行或下行的次序排列起来叫做 音列。在钢琴上可以明显地看出乐音体系中使用的音和音列。 目前，我们使用的钢琴，一般有八十八个不同音高的音，除此 之外的音在音乐中一般是不使用的。如图所示： 钢琴键盘音列图 二、音级 音列中的各音叫做音级。音级分为基本音级和变化音级。 1. 基本音级 在音列中经常使用的七个具有独立名称的音叫做基本音级。 用C、D、E、F、G、A 、B七个字母来命名。如图所示： 钢琴键盘基本音级图 由上图所见，每两个一组黑键左边的白键，即是C音。 2. 变化音级 升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。变化 音级是通过写在基本音级的音名左上方的变音记号（# 、b、 ヰ等）来标明的。如图所示： 钢琴键盘基本音级、变化音级对照图二 三、唱名法 1．音名 乐音的固定名称，叫做音名。它是用C D E F G A B七个 字母表示基本音级的音名。音名表示着一定的高度，在五线 谱和键盘上是固定不变的。 2 ．唱名 人们在唱C D E F G A B七个基本音级时，通常用do、re、 mi、fa 、sol、la、si七个拉丁音节发音，这七个音节就是唱 名。如图所示： 钢琴键盘与音名、唱名图 3．唱名法的分类 唱名法一般分为固定唱名法和首调唱名法。 （1）固定唱名法 以绝对音高为基础，其唱名音高固定不 变，始终以C唱do，D唱re，E唱mi，F唱fa ，G唱sol，A唱la， B唱si，不以调名而改变。 （2 ）首调唱名法 以相对音高为基础，其唱名音高以调名 为准，并不固定。如：C调以C音唱do，D调以D音唱do，E调 以E音唱do等，简谱一般采用此种唱名法。 知识窗 音乐中的唱名是11世纪初由意大利的音乐理论家圭多 ·达 雷佐发明的。他将歌词共7行的 《施洗约翰赞美诗》的前6行 中每行第一个音节抽出来，恰好着六声音阶次序的6个音，读 作：ut 、re、mi 、fa、sol、la。后因ut发音不响亮，有人把 它改为do，并增加第七音si，这就是沿用指引的唱名法。 四、变音记号 1. 半音 在键盘上，任何相邻的两个音级之间的音高距离，叫做 半音，半音是音高距离最小的单位。 2. 全音 包含两个半音的音高距离，叫做全音。在键盘上，被一 个琴键隔开的两个琴键的距离构成全音。如图所示： 钢琴键盘与全音、半音图 符号 表示半音；符号 表示全音。 3．变音记号 表示将音升高或降低的记号，叫做“变音记号” 。变音 记号五种类型： （1）升记号： “# ”表示将基本音级升高半音。 （2 ）降记号： “b”表示将基本音级降低半音。 （3 ）重升记号： “x ”表示将基本音级升高两个半音（一 个全音）。 （4 ）重降记号： “bb”表示将基本音级降低两个半音（一个 全音）。 （5 ）还原记号： “ヰ”表示将升高或降低的音恢复到原来 的高度。 4 ．变音记号的作用 （1）写在音符左面的变音记号，叫临时变音记号。它 仅作用于本小节内，变音记号出现后的相同音高的音。对 高八度或低八度不同音组的同音名不起作用。 （2 ）写在五线谱谱号后面的变音记号，叫调号 （详见 第六章）。它作用于整行谱中各音组同音名的音。 5．变音记号的写法 变音记号在五线谱中，记在符头的左侧。把“# ”记 号中两横斜线之间的空白、“b”的圆圈、“ヰ”的中间部 分对准需要变化的间或线，记号中的竖线应与谱表垂直； 在简谱中，变音记号记在音符的左上方（见下例）。 例 五线谱： 简谱： 四、音的分组 音列中有许多高低不同的音，七个音名C D E F G A B循 环重复使用。为了区分音名相同而音高不同的音，将音列中的 音从C到B作为一组分成若干组，叫音组。 在音列中央的一组叫小字一组，往右依次称小字二组、小 字三组、小字四组；从小字一组开始往左依次称小字组、大字 组、大字一组、大字二组。小字组用小写字母表示，并根据不 1 2 同组别在右上方添加阿拉伯数字来区分，如c 、d 等；同样 大字组用大写字母表示，并根据不同组别在右下方添加阿拉伯 数字来区别，如D 、B 等。如图所示： 1 2 音列分组图 1. 八度 包含8个音级的两个同名音之间的音高距离(见第四章)，叫 做八度。如图所示： 钢琴键盘中的八度图 2 ．十二平均律 将八度分成十二个均等部分（半音）的音律，叫做十 二平均律。键盘乐器一般是按十二平均律调律的。 六、等音 音高相同而名称、记法和意义均不同的音，互称为等 音。等音只有在半音相等的情况下，才有可能产生。因此， # b 等音是来源于十二平均律的。除了 G、A这一变化音级有 两个等音外，其余的基本音级和变化音级都有三个等音。如 图所示： 等音图 知识窗 简谱又叫数字谱，起源于16世纪的欧洲。18世纪中期， 法国思想家卢梭受天主教教士苏埃蒂的启发，发明了以阿 拉伯数字1、2、3、4 、5、6 、7代表唱名do、re 、mi 、fa、 sol、la、si这七个音。后人经过多年的研究整理，逐步 形成比较完善的简谱记谱法。19世纪末，简谱由日本传入 我国。 第二章 记谱法 第一节 五线谱记谱法 第二节 简谱记谱法 第一节 五线谱记谱法 一、五线谱记录音的高低的方法 1．五线谱 五线谱是由五条平行、距离相等的横线组成。五条线 自下而上依次为第一线、第二线、第三线、第四线、第五 线；线与线之间的部分，叫做“间”。五线谱中包含个间, 也是由下而上依次为第一间、第二间、第三间、第四间 （见例）。 例2-1-1 2．加线 五线谱的每条线和间都分别代表一定的音位。位置越高, 音亦越高；反之音则越低。五线谱中的五条线和四个间，显 然不足以记录乐音体系中的所有音级。为了记录更高或更低 的音，还可在五线谱的上方或下方添加短横线。上方的加线 叫做上加线，上加线与线之间的部分叫做上加间，所加线和 间的顺序自下而上；下方的加线叫做下加线，下加线与线之 间的部分叫做下加间，所加线和间的顺序自上而下（见例） 例 2-1-2 3．谱号 确定五线谱上各线与间音的高度和音级名称的记号， 叫做谱号。谱号标记在五线谱的左端，通常使用的谱号有G 谱号、F谱号和C谱号（见例）。 例 G谱号 F谱号 C谱号 （1）G谱号 G谱号也叫做高音谱号。它表示小字一 组的g记在五线谱的第二线上，从而也确定了各线与 间的音级名称和高度。以下为高音谱号的写法（见例）。 例 （2）F谱号 F谱号也叫做低音谱号。它表示小字组 的f记在五线谱的第四线上，从而也确定了各线与间 的音级名称和高度。以下为低音谱号的写法（见例）： 例 （3）C谱号 表示谱号中间所在的位置是小字一组 的c，谱号可上下移动。由于C谱号所出的位置不同，因 此名称也各有不同。其中较常用的是中音谱号（多用于 中提琴）和次中音谱号（多用于大提琴、大管和长号） （见例）。 例 在本教材中，高、低音谱号使用频繁，C谱号只是简 单了解，不作重点讲授。 4．谱表 标有谱号的五线）高音谱表 标记高音谱号的谱表，叫做高音谱表 。高音谱表应用最为广泛，如单声部歌曲、小提琴、长笛 等高音乐器的乐谱，都用高音谱表记谱。 （2）低音谱表 标记低音谱号的谱表，叫做低音谱表 。低音谱表用于大提琴、大号、大管等低音乐器的记谱。 （3）大谱表 包含两行以上五线谱的谱表，叫做大谱 表。 1）用花括线连接两行谱表的大谱表。常用于钢琴、风 琴、手风琴、竖琴、扬琴等乐器的记谱（见例）。 例 2）用直括线连接起来的大谱表。常用于合唱和乐 队等的记谱（见例）。 例 （5）拍号和调号 在谱表的左端，除了谱号之外，有时还需标记调 号和拍号（详见第三章和第六章） （见例）。 例 （6）中央C 高音谱表的下加一线 音，低音谱 表的上加一线音，由于这个C音处于大谱表和钢 琴键盘的中央，故称为中央C （见例）。 例 二、五线谱记录音的长短的方法 1．音符 用以记录音长的符号，叫做音符。音符由符头、符干 和符尾三部分或其中的一或二部分组成。如图所示： 音符图 在五线谱中，音符是以符头在谱表上线或间的位置来表 示音的高低，以音符的形状来表示音的长短（见例）。 例 （1）音符的分类 1）单纯音符。单纯音符分为全音符、二分音符、 四分音符、八分音符、十六分音符……等，下表为常 用音符的名称、形状和时值。见表。 音符图表 下例为单纯音符时值的比例关系。如图所示： 单纯音符比例关系图 加强记忆的口诀 全音符号是个圈， 二分音符加符干， 四分音符黑了头， 八分音符由符勾（符尾）， 十六分音符不一样，符干上面两个勾。 2）附点音符。标记在单纯音符符头右面的小圆点， 叫做附点。带有符点的音符，叫做附点音符。附点的时 值是音符是值的二分之一，附点音符的时值等于音符的 时值加上附点的时值。 下例为常用附点音符的名称、形状和时值。见表。 附点音符表 带有两个附点的音符，叫做复附点音符。复附点音 符中第二个附点的时值为第一个附点时值的二分之一（见 例）。 例 （2）音符的写法 1）符头。符头的大小相当于一个间的距离，形状为 椭圆形，符干的长度一般为三个间的距离（见例）。 例 2）符干。符头在第三线以上的音符，符干贴在符头 的左侧向下；符头在第三线以下的音符，符干贴在符头 的右侧向上；符头在第三线上的音符，符干写在符头的 左侧或右侧均可（见例）。 例 3）符尾。无论符干向上或向下，符尾均写在符干的右 边，符尾的末端总是指向符头。符干朝上，符尾向下；符 干朝下，符尾向上（见例）。 例 4）音符组合。几个有符尾的音符组合在一起时，依 照多数音符符干的朝向来统一符干的方向，并将符尾连接 起来（见例）。 例 5）加线音符。音符的符头在加线上，每一个音符需单 独加线（见例）。 例 若上、下加线在两条线以上，则符干延长至第三线）不同声部的音符。若在一行五线谱上同时记写 两个声部，可用符干将两个声部分开，一个声部符干朝 上，另一个声部符干向下（见例）。 例 若两个声部的节奏完全相同，同时发声的两个音可用公 共符干，符干的朝向仍按符干的书写原则记谱（见例）。 例 7）附点音符的写法 附点记在符头的右侧。当符头记 在间上时，符点应记在同一间内；当符头记在线上时，符点 应记在该线的上一间内（见例）。 例 2. 休止符 表示音乐进行中声音中断的记号，叫做休止符。 （1）单纯休止符 与音符一样，常用的单纯休止符有 全休止符、二分休止符、四分休止符、八分休止符、十 六分休止符„„等。全休止符也叫做 “整小节休止记号 ”。无论哪一种拍子（2/4、3/4、3/8、6/8等），如果 是整小节的休止，都要用全休止符来表示。下表为常用 休止符的名称、形状和时值。见下表。 休止符图表 （2）附点休止符 附点休止符中，附点的时值也是原休 止符时值的二分之一，但在记谱时一般不用附点，而是用 相当于附点时值的休止符来代替（见例）。 例 （3）休止符的写法 全休止符写在紧贴第四线的第三间 内，二分休止符写在紧贴第三线的第三间内，其余时值的休 止符写在第二线与第四线之间。 第二节 简谱记谱法 一、简谱记录音的高低的方法 简谱记谱中，除1、2、3、4 、5、6、7外，为了标记更 高或更低的音，则在基本符号的上方或下方添加小圆点。 1．高音点 添加在基本符号上方的小圆点，叫做高音点。添加一个 小圆点，表示将该音升高一个八度；添加两个小圆点，则表 示将该音升高两个八度，余类推（见例）。 例 2．低音点 添加在基本符号下方的小圆点，叫做低音点。添加一 个小圆点，表示将该音降低一个八度；添加两个小圆点， 则表示将该音降低两个八度，以此类推（见例）。 例 3．临时变化记号 临时变化记号适用的原则与五线谱中的相同。即写在 音符左面，它仅作用于本小节内，变音记号出现后的相同音 高的音。对高八度或低八度不同音组的同音名不起作用。 4．调号和拍号 b 简谱的调号为1 = C、1 = B等，一般标记在第一行乐 谱的左上方。简谱使用的拍号与五线谱相同，标记在调号的 右边（见例）。 例 二、简谱记录音的长短的方法 1．增时线 记在音符右边的短横线，叫做增时线。短横线的时值 等于四分音符的时值（见例）。 例 2．减时线 记在音符下边的短横线，叫做减时线。音符的下边每 增加一条减时线，即减少原音符的二分之一（见例）。 例 简谱和五线谱音符的名称、形状、时值对照， 见下表。 简谱、五线谱音符对照表 下图是简谱和五线谱中的音符。 简谱、五线．附点音符 与五线谱一样，在单纯音符的右边加上一个小圆点，便 是简谱的附点音符。下表为附点全音符、附点二分音符、附 点四分音符、附点八分音符的写法和时值，见表2-5。 表2-5 简谱附点音符表 4．休止符 与五线谱中的休止符一样，简朴中的休止符也是表示 声音的中断的符号。简谱中的休止符用阿拉伯数字 “0”表 示。休止符一般不用附点，而是用相当于附点时值的休止 符来代替。五线谱和简谱休止符的名称、形状、时值的对 照，见下表。 简谱、五线谱休止符对照表 第三章 节奏和节拍 第一节 节奏 节奏型 第二节 小节 节拍 拍子 第三节 弱起小节 切分音 第四节 音值组合法 第一节 节奏 节奏型 一、节奏 按一定规律组织起来的音的长短关系，叫做节奏。 二、节奏型 在乐曲中具有典型意义的节奏，叫做节奏型。节奏型在 音乐表现中具有很重要的位置，有些乐曲从节奏型的本身就 可以说明乐曲的类别，如进行曲、圆舞曲等（见下例）。 三、节奏划分形式 1．节奏划分的基本形式 按2 ∶1的关系计算音符的时值，叫做节奏划分的基本形式 （见下例）。 例 2 ．节奏划分的特殊形式 将音值自由均分，其数量与基本划分不一致，叫做节奏划 分的特殊形式，用连音符标记。连音符有三连音、五连音、六 连音、七连音等。 （1）将音值平均分成三部分来代替两部分，即形成三连音 ，用数字“3”标记（见下例 ）。 例 （2 ）将音值平均分成五部分、六部分、七部分来代替四部 分，即形成五连音、六连音、七连音，分别用数字“5、6、 7”标记（见下例）。 例 第二节 小节 节拍 拍子 一、小节 在乐曲中，由一个强拍开始到下一个强拍之前的部分， 叫做小节（见下例 ）。 1．小节线 划分小节的垂直线段，叫做小节线 ．终止线 记在乐谱末尾的复纵线“ ”（左细又粗），叫做终止 线。表示乐曲到此结束。记在乐谱某一段落结束处的复 纵线“ ”（粗细相同），叫做段落线。表示乐曲到此告 一段落。 例 二、节拍 1．重音 与周围的音相比，在强度上比较突出的音，叫做重音。 重音一般用重音记号“”标记（见下例）。 例 2 ．节拍重音 为构成节拍而使用的重音，叫做节拍重音。节拍重音 一般是有规律、循环出现的（见下例）。 例 3．单位拍 构成节拍的每一时间片断，叫做单位拍（见下例）。 例 三、拍子和拍号 1. 拍子 在乐曲中，节拍的单位用固定的音符表示，叫做拍子。 单位拍的数目和重音的位置不同，决定了拍子的种类也 是多种多样。 2. 拍号 表示不同拍子的符号，叫做拍号。用分数表示。 第三节 弱起小节 切分音 一、弱起小节 歌（乐）曲始于弱拍或强拍中的弱位，这个开始的小 节，叫做弱起小节或不完全小节。一般情况下，由不完全 小节开始的歌（乐）曲，其末尾小节也是不完全的，首尾 小节相加，构成为完全小节（见下例）。 例 二、切分音 1．切分音的定义 一个由弱拍或弱位延续到下一个强拍或强位的音， 叫做切分音。切分音往往带有重音，因而改变了原来节 拍的强弱规律（见下例）。 例 2. 切分音的写法 （1）一小节或一个单位拍之内的切分音，通常用一 个音符来记写。但有时也用两个音符加延音线的方式来记 写（见下例 ）。 例 （2 ）跨小节或跨单位拍的切分音用两个音符记写，并 用延音线将两个音连接起来（见下例）。 例 第四节 音值组合法 一、单拍子中的音值组合法 1．以每个单位拍为一个音群，在一小节中有几个单 位拍就有几个音群（见下例）。 例 2 ．如果单位拍的时值短于四分音符，则可将小节内 的所有单位拍的符尾连接起来。为了方便识谱，其他符 尾可按单位拍组成音群（见下例）。 例 二、复拍子中的音值组合法 复拍子中的单拍子彼此应明显分开，每个单拍子按单 拍子音值组合法组合（见下例）。 例 三、声乐曲中的音值组合法 1．一字一音时，符尾应分开写（见下例）。 例 2 ．一字多音时，按音值组合法（以节拍的结构划分成 音群）组合，并用连线将一个字上面的几个音符连接起来 （见下例）。 例 第四章 音程 第一节 章程简介 第二节 章程的分类 第三节 章程的转位 等章程 第一节 音程简介 乐音体系中两音之间的音高距离，叫作音程。它是基本 乐理教学中的重要内容之一。 一、音程的构成 音程由两个音构成，较高的音叫作冠音，亦称上方音， 较低的音叫作根音，亦称下方音。 二、音程的形式 1. 和声音程 同时发声的两个音之间的音高距离叫作和声音程， 书写时要求两个音上下对齐。 2.旋律音程 先后发声的两个音之间的音高距离叫作旋律音程， 书写时要求两个音左右分开。 三、音程的级数与音数 1. 音程的级数 音程中所包含音级的数目，叫作音程的级数。音程的 级数用度来表示，音程中包含几个基本音级即称为几度 音程。另一个直观的方法就是五线谱上每一线或一间为一度， 音程在五线谱上所包含的线、间数目就是音程的度数。音程的 度数通常用中文数字标记。 2. 音程的音数 音程中所包含半音和全音的数目，叫作音程的音数。音程 的音数用阿拉伯数字标记，如1表示一个全音，1/2表示一个半 音，1 1/2表示一个全音和一个半音，以此类推。 四、音程的名称 音程的名称由音程的级数和音数两部分内容组成。级 数用“几度”说明，音数用“大、小、纯、增、减”等文 字加以说明，见下例。 第二节 音程的分类 一、自然音程和变化音程 音程有大、小、纯、增、减、倍增、倍减音程七种类型， 确定音程的这些性质需要熟练掌握音程的级数与音数的计算 方法，尤其要弄清级数相同而音数不同的各种音程的相互关 系。 1. 自然音程 自然调式中任意两个音构成的音程皆为自然音程。 2. 音程的扩大或缩小 （1）音程的扩大 将音程的冠音升高或根音降低，可使音程扩大。 （2 ）音程的缩小 将音程的冠音降低或根音升高，可使音程缩小。 3. 变化音程 自然音程以外的音程，叫作变化音程。变化音程是将 自然音程中的根音或冠音作半音变化，使音程的音数增 加或减少，但级数不变而形成的。变化音程包括增四度 和减五度以外的所有增减音程、倍增倍减音程。 二、协和音程和不协和音程 音程的协和与否主要是针对听觉效果而言的，与人的 主观听觉感受密切相关。音程的协和感差别，在和声音程 上十分明显，远超过旋律音程。按照和声音程在听觉上所 产生的反应，音程可分为协和音程与不协和音程两大类。 如下图所示。 章程协和性示意图 三、单音程和复音程 八度是划分单音程与复音程的界线. 单音程 一个八度以内的音程，叫作单音程，见下例。 2. 复音程 超出一个八度的音程，叫作复音程，见下例。 第三节 音程的转位 等音程 一、音程的转位 将音程的根音移高八度或将音程的冠音移低八度，叫 作音程转位。音程转位见下例。 1. 原位音程 转位前的音程叫作原位音程。 2. 转位音程 转位后的音程叫作转位音程。将音程的根音和冠音同时 移高和移低八度，形成的转位音程为复音程。 3. 音程转位的变化 二、等音程 等音程亦称异符同音音程，是指音高及音响效果相同， 写法、名称和意义不同的音程。等音程主要分为结构相同 的等音程和结构不同的等音程。 第五章 第一节 简介 第二节 的构建与识别方法 第一节 简介 一、 按照一定关系叠置起来的几个音（三个、四个、五个）， 叫做（见下例）。 例 二、三 1. 三的构成 三个音按照三度关系叠置而成的，叫做三。 在三中，下面的音叫做根音；中间的音按照其与根音 的三度音程关系，叫做三音；上面的音按照其与根音的五 度音程关系，叫做五音（见下例）。 例 2. 三的种类 三从结构性质上可分为四种类型。 （1）大三 根音与三音的音程关系是大三度，三音与五音的音 程关系是小三度，根音与五音的音程关系是纯五度（见下 例）。 例 （2 ）小三 根音与三音的音程关系是小三度，三音与五音的音 程关系是大三度，根音与五音的音程关系是纯五度（见下 例）。 例 （3 ）增三 根音与三音的音程关系是大三度，三音与五音的音程 关系也是大三度，根音与五音的音程关系是增五度（见下 例5 ）。 例 （4 ）减三 根音与三音的音程关系是小三度，三音与五音的音程 关系也是小三度，根音与五音的音程关系是减五度（见下 例）。 例 3. 三的转位 （1）原位三 以根音为低音的，叫做原位三（见下例）。 例 （2 ）转位三 除根音以外，以中任何一音为低音的，叫做转 位三。 1）第一转位。将根音移高八度，以三音为低音的三 ，叫做三的第一转位，也叫做“六”，用数字6标记 （见第六章“调式音级标记”，下同。）（见下例）。 例 2 ）第二转位。将根音和三音分别移高八度，以五音为低 音的三，叫做三的第二转位，也叫做四六，用 数字标记（见下例）。 例 4. 三的协和性 由于大、小三所包含的音程都是协和音程（ 大三度、小三度、纯五度），因此大小三是协和 。大三听起来比较明亮，小三听起来则 是柔和的。 增、减三中所包含的增、减五度音程是不协 和音程，所以增、减三是不协和。 5. 三的字母标记法 在字母标记法的实际应用中，字母通常标记在 的上方。以G为根音，常用三的字母标记法（见下例）。 三、七 1. 七的构成 由四个音按照三度关系叠置而成的，叫做七。 其特点是在三五音的上方叠加一个三度音，从而使其与 根音的音程关系为七度，七由此得名（见下例）。 例 2. 七的种类 构成七的三和根音到七音的音程关系各不相 同，因此七的名称、结构、意义均不同。 （1）大大七 以大三为基础，根音与七音的音程关系为大七度 的，叫做大大七，简称“大七”（见下例） 例 （2 ）大小七 以大三为基础，根音与七音的音程关系为小七度 的，叫做大小七（见下例）。 例 （3 ）小小七 以小三为基础，根音与七音的音程关系为小 七度的，叫做小小七，简称“小七”（见 下例）。 例 （4 ）减小七 以减三为基础，根音与七音的音程关系为 小七度的，叫做减小七，简称“半减七和 弦” （见下例）。 例 （5 ）减减七 以减三为基础，根音与七音的音程关系为减七 度的，叫做减减七，简称“减七”（见下 例）。 3. 七的转位 （1）原位七 以根音为低音的七，叫做原位七（见下例）。 例 （2 ）转位七 与三转位的方法相同，将原位七的三音、五音和 七音分别作为的低音，即得到七的三种转位。 1）第一转位。将根音移高八度，以三音为低音的七， 叫做七的第一转位，也叫做“五六”（见下例）。 例 2 ）第二转位。将根音和三音移高八度，以五音为低音 的七，叫做七的第二转位，也叫做“三四” （见下例）。 例 3 ）第三转位。将根音、三音和五音移高八度，以七音 为低音的七，叫做七的第三转位，也叫做“二和 弦”（见下例）。 例 4. 七的协和性 由于七中包含了不协和的七度音程，所以各种七 均为不协和。 四、其他 除了三、七外，还有九、十一、十三和 弦等。九的构成是在七七音的上方叠加一个三度音， 从而使其与根音的音程关系为九度。十一、十三也是 以同样的方式构成的（见下例）。 例 五、完全与不完全 1．完全 在的实际应用中，所有的音都同时（或先后） 出现时，这样的叫做完全（见下例）。 例 2 ．不完全 在的实际应用中，一些音被省略的，叫 做不完全（见下例）。 例 上例中第一个是省略三音的大三（以C为根 音）；第二个是省略五音的大三（以C为根音）； 第三个是省略五音的大小七（以G为根音）。 第二节 的构建与识别方法 一、构建的方法 在某一个音上面构建，需要综合运用各类三与七和 弦构成的基础知识。例如，以G音为根音构建小三，首先 要明确小三的结构是根音与三音的小三度音程关系，三音 与五音的大三度音程关系。 二、的识别方法 为了达到快速识别的目的，同样需要熟记的结构。 如：为判断七性质，首先是看七中的根音、三音和五 音所构成三的性质，然后再判断根音与七音的音程关系， 最后确定七的类别。 第六章 大、小调式 第一节 调式基础知识 第二节 大调式与小调式 第三节 平行大、小调与同主音大、小调式 第四节 调式中的 第一节 调式基础知识 一、调式 以某一个音为中心（主音），按照一定的关系组织起来 的一组音（一般不超过七个音）所构成的体系叫做调式。 二、音阶 从主音到主音，按照高低次序上行或下行排列起来的 一组音叫做音阶（见下例）。 三、调名 调名由调式和主音组成。如：调名“C大调”意为以C 为主音的大调式；调名“a小调”意为以a为主音的小调式； 调名“G徵调”意为以G为主音的徵调式（见下例）。 例 四、调号 指定乐曲主音高度的记号叫做调号。在简谱中用1=C 或1=D等符号标记在乐曲的左上方；五线谱则在谱号的右 边加上升记号或降记号加以标明（见下例）。 例 五、等音调 1．五度循环 调号是按照纯五度关系产生的。以没有升降记号 的C大调开始，按纯五度的音程关系向其上方逐个增 加升号，产生各升号调；相反，按照纯五度关系向其 下方逐个增加降号产生降号各调，从而形成一个五度 循环圈（见下例）。 第二节 大调式与小调式 一、大调式 大调式简称“大调”，是由七个音级组成的，其中 第一级音为主音。大调音阶有三种形态——自然大调、和 声大调和旋律大调。大调式分自然大调音阶、和声大调音 阶、旋律大调音阶。 二、小调式 小调式与大调式一样也是由七个音级组成的，它的音 阶也存在自然小调（见例）、和声小调与旋律小调三种形 态。 三、大、小调音阶中各音级的名称与标记 1. 名称 大、小调音阶中，从第一个音至第七个音的名称， 依次为主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音和 导音（见下例）B体育官网。 例 2. 标记 音阶中的各音级用大写的罗马数字标记。每一个罗马 数字标记，表示该音级与主音的音程关系。如上例中属音 的标记为Ⅴ，则属音与主音的音程关系为五度。 3．稳定音级与不稳定音级 在大、小调音阶的七个音级中，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级为稳定 音级；Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级为不稳定音级。 第三节 平行大、小调与同主音大、小调式 一、平行大、小调 平行大、小调是调式组织形式中非常重要的一类，之 所以叫平行大、小调是指一个大调音阶和一个小调音阶像两 条平行线一样进行。 调号相同，主音相差小三度的大、小调叫做平行大、 小调，也叫关系大、小调（见下例）。 例 二、同主音大、小调 同主音大、小调顾名思义是指主音音高相同的大、小 调，又叫做同名大小调（见下例）。 例 三、大、小调的判别 判别大、小调，通常从调号主音、音阶 、旋律特点等 方面着手。 1. 明确调号 2. 确定主音 3. 列出音阶 4. 判断旋律特点 第四节 调式中的 一、自然大调与和声小调音阶各音级上构成的三和 弦及其标记 在的标记方面存在着不同的形式，除字 母标记法外，还有罗马数字标记等方法。罗马数字 标记方法如下所示： 1. 自然大调音阶各音级上构成的三及其标记 （见下 例） 2. 和声小调音阶各音级上构成的三及其标记 （见下 例） 二、正三与副三 以大、小调音阶各音级为根音可以构成不同的三， 其中在第I、IV、V级音上构成的三涵盖了音阶中的所有 音，这些调式感强烈，故被称为“正三”，而在音 阶其余音级（II、III、VI 、VII ）上构成的三则被称为“ 副三” 三、自然大调与和声小调音阶各音级上构成的七 及其标记 1. 自然大调音阶各音级上构成的七及其标记 2. 和声小调音阶各音级上构成的七及其标记 四、属七及其解决方式 1. 属七 属七是指以调式音阶的第V级音为根音构成的 大小七。属七是在音乐作品中使用频率最高的 七。 2. 属七的解决 从属七进行到主三叫做暑期的解决。 属七是不协和，因此在音乐进行中需要将其解 决，其中最常用的解决方式是将其进行到主三。 第七章 五声性调式 第一节 五声性调式简介 第二节 五声性调式系统 第一节 五声性调式简介 一、五声性调式基础知识 1. 五声 五声即是调式中的五个音。在我国，这五个音各有其 名，分别叫做“宫、徵（zhǐ）、商、羽、角（jué）”。它 们是从宫音开始，连续五度相生而得。 2. 五声音阶 用五个音构成的音阶，叫做五声音阶。将例7-1-1中的 五个音，以宫音为首在一个八度内按高低次序排列起来， 就是五声音阶。 3. 调号 在以五声调式为基础的调式中，简谱一以宫音标记。 如：1= C、1=G等，五线谱亦以此确定调号。如：1=C用 C大调调号，1=G用G大调调号。 二、五声性调式类型 1. 宫调式 宫调式是以“宫”（首调唱名do ）音为主音的调式（ 与小调式主音相同）。 2. 羽调式 羽调式是以“羽”（首调唱名la）音为主音的调式（与 小调式主音相同）。 3. 商调式 商调式是以“商”（首调唱名re）音为主音的调式。 4. 徵调式 徵调式是以“徵”（首调唱名sol ）音为主音的调式。 5. 角调式 角调式是以“角”（首调唱名la）音为主音的调式。 第二节 五声性调式系统 一、同宫系统调 同宫系统调是以同一音级为宫音的调式系统。如同“ 关系大、小调”一样，在同宫系统的五种五声调式中，使 用相同的音和调号，主音各异。 二、同主音系统调 同主音系统调是以同一音级为主音的调式系统。在同 主音系统的五种五声调式中，主音相同，宫音不同，调号 不同。 三、五声调式的表现特性 五声调式的特点，是调式中缺少小二度、大七度、增 四度和减五度等具有较强倾向性的音程，因此旋律比较平 和、流畅。 一般来说，宫调式和徵调式的色彩比较明亮，接近大 调式的特点；羽调式和角调式的色彩比较暗淡，接近小调 式的特点；而商调式则介于两者之间。关于五声调式的特 点，可从本章第二节的歌曲谱例中进一步分析。 四、五声调式的判定 判定调式时，一般要从主音、音阶和旋律特点三个方 面来考虑。 1．确定主音 2 ．列出音阶 3. 判断旋律特点 第八章 常用记号与术语 第一节 演奏（唱）法记号 第二节 省略记号 第三节 装饰音 第四节 常用术语 第一节 演奏（唱）法记号 一、连音记号

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