音乐乐理基础知识大全89

　　音乐乐理基础知识大全891、第八章 和 弦第一节 在多声部音乐中，可以按照三度关系排列起来的三个以上的音的结合，叫做。第二节 三由三个音按照三度关系叠置起来的，叫做三。在三中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字1来代表;中间的音叫做三度音，用数字3来代表;上面的音叫做五度音，用数字5来代表。三的主要类型有：1.大三：根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。2.小三：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度，根音到五度音是纯五度。较少使用的类型有：1.增三：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。2.减三：根音到三度音和三度音

　　2、到五度音都是小三度，根音到五度音是减三度。第三节 七由四个音按照三度音程关系叠置起来的，叫做七。七下面的三个音和三中的音一样，叫做根音、三度音、五度音、第四个音因为与根音相距七度，故叫做七度音，用数字7来代表。七的名称也是因为这个七度而得来的。所有七都是不协和，因为其中包含了不协和的七度。七的名称是按照所包含的三的类别及根音与七度音之间的音程关系而定名的。以大三为基础，根音至七度音为小七度的七，叫做大七。 以小三为基础，根音至七度音是小七度的七，叫做小七。 以减三为基础，根音至七度音是小七度的七，叫做减小七(半减七

　　3、)。以减三为基础，根音至七度音是减七度的七，叫做减减七(减七)。除了上述较常用的四种七外，还有许多其他类型的七，如：增大七、大大七、小大七等。第四节 原位及转位以的根音为低音(最低的音)的，叫做原位。以的三度音、五度音、七度音为低音的，叫做转位。三除了根音外，还有两个音，所有三有两个转位。以三度音为低音的三叫做三的第一转位，也叫做六，用数字6来代表。以五度音为低音的三叫做三的第二转位，也叫做四六。 七除根音外，还有三个音，所以七有三个转位。以三度音为低音的七叫做七的第一转位。也叫

　　4、做五六。 以五度音为低音的七叫做七的第二转位，也叫三四。第五节 构成和识别的方法构成和识别的方法：1.记住的音程结构，按照音程结构去构成和识别。2.首先确定的根音，根据根音构成或找出的原位形式，再根据原位来构成和识别转位。第六节等两个孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在音乐中的意义不同，写法也不同，这样的叫做等。等和等音程一样是由于等音变化而产生的。等有两类：1.中的音不因为等音变化而更改音程的结构。2.由于等音变化而更改的结构。第九章 节奏 节拍第一节 节奏 节奏型组织起来的音的长短关系，叫做节奏。在整个乐曲或

　　5、乐曲的部分中，具有典型意义的节奏叫做节奏型。第二节 节奏划分的特殊形式把音值自由均分，其数量与基本划分不一致，叫做节奏划分的特殊形式，也就是通常说的连音符。假使把音值分成三部分来代替两部分，便形成了三连音，用数字3来表示。其余依次类推。两个三连音(重音在第一个音和第四个音上)和一个六连音(重音早第一个音、第三个音、第五个音上)是不可混同的。把带附点的音符分成两部分来代替三部分，便形成了二连音，用数字2来表示。第三节 重音 节拍 拍子 小节和周围的音相比，在音的强度上比较突出的音，叫做重音。重音分实在的(即物理上存在的)和想象的(假如在休止符上、在弹奏风琴时)两种，重音用记号和小节线、音的及无重音的同样时间片段,按照一定的次序循环重复,叫做节拍.节拍是用强弱关系来组织音乐的.为了构成节拍而使用的重音,叫做节拍重音,节拍重音多半是有规律地来循环出现的,如隔一拍、两拍等。用来构成节拍的每一时间片段，叫做一个单位拍。有重音的单位拍叫做强拍，无重音的单位拍叫弱拍。在乐曲中，节拍单位用固定的音符来代表，叫做拍子。拍子是用分数来标记的。分子表示每小节中单位拍的数目。分母表示单位拍的音符时值。分数记号中的横线在五线谱上用第三线代替。表示拍子的记号，叫做拍号。拍号记在谱号和调号的后面。在乐曲中，由一个强拍到次一个强拍之间的部分叫做小节。穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线，叫做小节线、在强拍前，作为强拍的标记。在乐曲明显分段的地方或在乐曲终了处，则用双小节表示。乐曲或乐曲中的某一段由弱拍或强拍的弱位置开始，叫做弱起小节。弱起小节叫做不完全小节。它往往而后乐曲中的某一段的最后一小节合成一个完全小节。第四节 切分音从弱拍或强拍的弱部分开始，并把下一强拍或弱拍的强部分持续在内的音，叫做切分音。切分音的写法是：在一小节之内的切分音往往继承一个音符，(当然有时也可以写成两个音符加连线)，两小节之间的切分音用两个音符来记写，并用连线连接起来。第五节 单节拍和单拍子 单拍子中的音值组合法每小节有两个或三个单位拍的节拍叫做单节拍。每小节有两个或三个单位拍的拍子叫做单拍子。把小节中的音符按照

　　8、节拍的结构划分成音群，叫做组合法。使用组合法的目的是为了便于视谱和易于辨认各种节奏型。单拍子的音值组合法如下：1.基本单位拍之间应该用不连结的符尾彼此分开，因此，在单拍子中，有几个单位拍就有几个音群。2.在节奏划分比较繁琐的情况下，每个主要的音群可以再分成两个或四个相等的附属音群。每一条符尾可不分开。3.包括全小节的音值，用一个音符记写，不遵守单位拍彼此分开的原则。4.休止符也按照组合法的规则来组合，但连线是用不着的。整小节的休止，用全休止符记写。5.为了记谱简单明了，附点音符可以不遵守每个单位拍必须分开的原则。第六节 复节拍和复拍子 强拍与次强拍 复拍子中的音值组合法用同类的单节拍合成序列，

　　9、因而不止一个重音的节拍B体育，叫做复节拍。 用同类的单拍子合成序列，因而不止一个重音的拍子，叫做复拍子。复拍子(或复节拍)中的重音数目与合成复拍子(或复节拍)的单拍子(或单节拍)的数目相同。在复拍子(或复节拍)中，第一个重音较后面的重音强，因而叫做强拍。其他带重音的单位拍叫做次强拍。复拍子中的音值组合法如下：1.合成复拍子的单拍子应彼此明显地分开，每个单拍子则根据单拍子组合法。2.和单拍子一样，包括全小节的音值，用一个音符记写。第七节 混合复节拍及混合复拍子 混合复拍子中的音值组合法由二拍的单节拍或三拍的单节拍，按照不同次序组合成序列，叫做混合复节拍。有二拍的单拍子和三拍的单拍子，按照不同的次序组合

　　10、成序列，叫混合复拍子。混合复拍子的组合次序可以用下列三种方式来标记：1.用虚线.用连线.用括号中的拍号第八节 变换节拍和变换拍子在乐曲中各种节拍交替出现，叫做变换节拍。各种拍子的交替出现，叫做变换拍子。第九节 交错节拍 自由节拍 1/4拍子 板眼及板眼符号各种不同节拍的同时结合，叫做交错节拍。各种不同拍子的同时结合，叫做交错拍子。交错拍子有以下两种情况：1.每小节中的强拍是想符合的。2.部分强拍是符合的，部分强拍是不相符合的。节拍的重音及单位拍的时值都不是非常明显固定，而是表演者根据乐曲的内容和个人的体会自由处理的，叫做自由拍子，也就是我们通常所说的散板。1/4拍是一种较少见的拍子。它往往在变换拍子中出现。在我国民间音乐中，是用“板”“眼”来标记节拍和拍子的。“板”表示强拍，“眼”表示弱拍和次强拍。

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